Kula

24.000 XNUMX obiektów ze wszystkich regionów świata

Etnologia dzisiaj: specjalistyczna dyscyplina krytycznie przygląda się własnej historii i definiuje nowe sposoby postępowania ze zbiorami historycznymi i kolonialnymi.

Zbiór etnologiczny składa się łącznie z ponad 1200 pojedynczych wiązek, które zostały przekazane do kolekcji przez ponad 700 osób, niektóre jako pojedyncze egzemplarze, inne jako bardzo obszerne zbiory. Jest zatem niejednorodny zarówno pod względem regionalnego pochodzenia obiektów, jak i ich znaczenia, przeznaczenia, funkcji, materialności, czasu powstania i stanu zachowania. Wszystkie obiekty łączy fakt, że kolekcjonerzy zakwalifikowali je jako należące do kultury postrzeganej jako obca. Jakiekolwiek uporządkowanie czy kategoryzacja jest trudna, ponieważ opiera się na kryteriach, jakie zastosowano wobec obiektów kultury z zewnątrz. Nie oddają sprawiedliwości przedmiotom w ich wyjątkowości i złożoności - są to przedmioty codziennego użytku, przedmioty religijne, przedmioty prestiżowe, dzieła sztuki, broń czy pamiątki, a często jest ich wiele jednocześnie, w zależności od kąta, z którego się je ogląda. są oglądane lub utrzymuje się przy nich relacja między osobą je oglądającą. Jedną z najważniejszych funkcji zbiorów etnologicznych może być zatem otwieranie wzroku widza na nowe perspektywy.

Mehr

przykłady z kolekcji

Wieniec nagrobny Peki, Ghana, 2018, plastik, wykonanie: Belinda Dei; zakupiony od Isabel Bredenbröker w Peki, Ghana, 2018; Darowizna Isabel Bredenbröker, 2022, nr inw. ET22941

Podczas pogrzebów w Peki w Ghanie syntetyczne tkaniny i opakowania w połączeniu z przedmiotami pochodzącymi z lokalnych tradycji rzemieślniczych wyrażają szacunek dla zmarłych, przyzwoitość moralną i długowieczność w zaświatach. Na grobie składane są wieńce nagrobne owinięte w błyszczącą folię, które kobiety takie jak Belinda Dei pomysłowo wykonują z celofanu i wstążek prezentowych. Nie bez powodu mówi się, że plastik jest „nieśmiertelny”. Podczas badań nad praktykami związanymi ze śmiercią w Peki w 2018 r. antropolożka społeczna i kulturowa Isabel Bredenbröker dowiedziała się od przedsiębiorcy pogrzebowego, jak prawidłowo chować zmarłych oraz jakie kryteria należy stosować przy dekorowaniu nowych grobów w sposób zrównoważony i odpowiedni. Przedmioty i materialność odgrywały kluczową rolę. W kolekcji etnologicznej znajdują się także przedmioty wykonane z materiałów syntetycznych, które są produkowane i rozpowszechniane w kontekście handlu światowego oraz nabyte w wyniku ostatnich badań, takie jak ten wieniec nagrobny.

Producentka Belinda Dei i antropolożka społeczna i kulturowa Isabel Bredenbröker w ofercie sprzedaży wieńca nagrobnego, Peki, Ghana, 2018. Nieprzetworzony materiał filmowy z „Now I Am Dead”, film cyfrowy autorstwa Phili Bergmann i Isabel Bredenbröker, 2019.

 

Hixkaryana, Brazylia, przed 1980 r., włókno roślinne (bawełna, tucum (Astrocaryum vulgare) i palma paxiuba (Iriartea exorrhiza)), pióra (ara szkarłatna (Ara macao)), kości (małpa), zakup FUNAI (Fundação Nacional do Índio) 1980 ; Zakupiony przez Hansa Bechera w 1980 r., nr inw. ET13352

Licząca 1470 obiektów kolekcja brazylijska stanowi regionalny obiekt kolekcji etnologicznej. Niektóre dzieła trafiły do ​​kolekcji już w drugiej połowie XIX wieku (m.in. za pośrednictwem Kocha-Grünberga), jednak największa część kolekcji brazylijskiej pochodzi od etnologa i amerykanisty Hansa Bechera, który pracował jako kurator w Muzeum Państwowe od 19 do 1961. Podczas kilku podróży badawczych w latach 1983/1955, 56, 1966 i 1970 Hans Becher nabył obiekty od różnych grup Yanomami w środkowym regionie Rio Negro w Brazylii. Powiększał tę kolekcję poprzez zakupy m.in. od księży franciszkanów, którzy byli misjonarzami w Brazylii. Becher praktykował paternalistyczne, antropologiczne podejście ratunkowe, które opowiadało się za ochroną grup tubylczych przed wpływami zewnętrznymi, a jednocześnie chronieniem ich kultury materialnej przed rzekomym zanikiem poprzez gromadzenie jej w zbiorach muzealnych, przez co spotkało się z krytyką w środowisku zawodowym.

Brelok do kluczy, Chiny, przed 1885 r., mosiądz, dar Meyera, nr inw. ET 1557 ie

Brelok ten został podarowany do kolekcji przez osobę udokumentowaną jako „Inżynier Meyer”. Jako inżynier Meyer interesował się strukturą i funkcjonowaniem systemów, dlatego stworzył szczegółowe rysunki techniczne w skali, które zachowały się w zbiorach etnologicznych. W 1881 roku udokumentował w Deli budowę i działanie zamka sprężynowego, który nazwał „chińską kłódką”. Takich zamków używa się jak kłódek. Kolekcja etnologiczna zawiera liczne modele, obiekty ilustracyjne i serie produkcyjne. Dokumentują zainteresowanie tym, jak rzeczy są wykonane, zbudowane i jak działają wewnętrznie. Dziś możesz nam pokazać, jaką wiedzę techniczną i umiejętności ludzie opanowali i zastosowali.

Szkic inżyniera Meyera przedstawiający budowę i funkcję zamku

Kaptur dla orłów, Przěwalsk, Kirgistan, Azja Środkowa, przed 1900 r., skórzany, zakupiony od Georga von Almácy (również György Almásy), 1925, nr inw. ET6655

Duży obszar Azji Środkowej znany jest ze szczególnej relacji człowiek-zwierzę: polowań. Ludzie wykorzystują specjalnie wyszkolone ptaki drapieżne do polowania na dzikie zwierzęta. Ptaki, które odniosły sukces w polowaniu, zwłaszcza orły, są cenne i cenione. W razie potrzeby ptaki unieruchomia się za pomocą kapturów założonych na głowę i zakrywających oczy. Kaptury dostosowywane są indywidualnie do każdego ptaka. Ptaki początkowo reagują paniką i muszą nauczyć się tolerować kaptur. Kaptury są zatem krytykowane pod kątem ochrony zwierząt. Jako ornitolog Jerzy z Almácy podróżował do Azji Środkowej i Kirgistanu. W lipcu 1900 roku odwiedził Przěwalsk (obecnie Karakoł), gdzie wszedł w posiadanie tego kaptura. W październiku tego samego roku szczegółowo przestudiował polowanie na przynętę. Podobnie jak ten kaptur, liczne obiekty w kolekcji dokumentują różnorodne powiązania między ludźmi i zwierzętami: wzajemne zależności, uznanie, wykorzystanie i zniewolenie.

Dokumentacja badawcza Godula Kosack Mafa, Kamerun, 1981-2017, różne materiały (kolekcja obiektów, notesy, kasety audio i mini-DV, odbitki zdjęć, slajdy), darowizna Goduli Kosack, 2017, nr inw. ET 21401, ET 21393, ET 21396

Niemiecka etnolog Godula Kosack pracowała w Północnym Kamerunie przez kilka lat, począwszy od 1981 r., z mieszkającą tam Mafą i wokół niej. Szczególnie interesowała się życiem kobiet, praktykami religijnymi i światopoglądami. Godula Kosack swoje przeżycia i ustalenia dokumentowała w zeszytach, a także na zdjęciach, filmach i nagraniach audio, które w 2017 roku przekazała Państwowemu Muzeum wraz z bogatym zbiorem obiektów. Godula Kosack opublikowała później kilka książek, w których przetworzyła dane uzyskane w trakcie badań. Oryginalne dokumenty badawcze dokumentują jednak wiele aspektów, szczegółów i tła, które wykraczają daleko poza opublikowane informacje i zapewniają głębszy wgląd w sytuację badawczą i życie zaangażowanych osób.

Budownictwo i kosze, Kamerun Północny, bez daty

Tkacz koszy Mafa, Kamerun Północny, 2000

Chitenje (drukowana tkanina bawełniana), Malawi, 1986, bawełna, barwnik, wyprodukowano w Whitex Fabrics, 1986; własność Lore'a Henkla; odziedziczony po Silvii Hesse, 2018; Darowizna Silvii Hesse, 2019, nr inw. ET 22041

Tkaniny bawełniane z nadrukiem są wykorzystywane na całym kontynencie afrykańskim na wiele sposobów: całe panele są noszone jako odzież przy użyciu pomysłowych technik zawijania i wiązania, są przerabiane na odzież oraz wykorzystywane jako koce, szale i obrusy. Występują w niezliczonych wzorach i wzorach, a specjalne tkaniny pamiątkowe są często projektowane z okazji ważnych wydarzeń społecznych i politycznych. W Malawi tkaniny te nazywane są chitenje i są produkowane między innymi przez Mapeto DWSM Ltd w Blantyre. Ten egzemplarz został zaprojektowany w Whitex Fabrics z okazji inauguracji domu kultury w Blantyre w 1986 roku i stamtąd przywieziony do Hanoweru przez Lore Henkel. Lore Henkel przez całe życie była zaangażowana w powiązania między Hanowerem a Blantyre i znacząco przyczyniła się do ustanowienia partnerstwa miast partnerskich w 1968 roku. Podobnie jak to Chitenje, inne przedmioty w kolekcji również są świadkami podróży i kontaktów obywateli Hanoweru na świecie.

»Malownicza Nowa Brytania. Wybrane fotografie uroczego kraju i jego bardzo interesujących ludzi” Johna H. Margettsa, Rabaul (?), po 1900 r., album ze 101 czarno-białymi odbitkami na papierze albuminowym, nieudokumentowany paragon obiektu

Album zawierający 101 odbitek fotograficznych przedstawia, jak sugeruje tytuł, krajobrazy i ludzi z wyspy New Britain, która obecnie jest częścią Papui Nowej Gwinei. Od 1913 roku na terenie ówczesnej Niemieckiej Nowej Gwinei stacjonował John Harold Margetts, urodzony w Anglii misjonarz metodystyczny. Zaprasza na spacer po wyspie: Oprócz domów, ścieżek, plaż, plantacji, obszarów leśnych i rzek, pokazuje grupy taneczne, ważne maski, a także zamaskowanych tancerzy i muzyków z widokiem etnograficznym. Inne nagrania pokazują ludzi wykonujących różne czynności, na przykład kładzenie dachu, i zapewniają wgląd w sceny z życia misyjnego. Na swoich fotografiach Margetts inscenizuje wyimaginowany świat życia: rajskie krajobrazy, w których ludzie prowadzą życie interesujące pod względem etnologicznym, ale które można ucywilizować dzięki misjom i administracji kolonialnej. Opowieść, która mówi więcej o autorze i jego odbiorcach niż o realiach życia portretowanej osoby.

»Sufity dachu«

„Nowy kościół”

»Parada „DukDuka”«

Naprawiony dzbanek porcelanowy, Pakistan, przed 1973 r., porcelana, polichromia, mosiądz, aluminium, bawełna, kit, prawdopodobnie wykonany w fabryce Gardener w Werblikach pod Moskwą; zakupiony przez Hansa-Hernanna Schmitza w Chitrāl w północnym Pakistanie, 1973; Darowizna Hansa-Hernanna Schmitza, 2017, nr inw. ET22250

Ta niewielka doniczka z kolorowymi, kwiatowymi wzorami wyróżnia się wykonanymi naprawami. Kiedy delikatna porcelana pękła, uszkodzonym egzemplarzem zajął się profesjonalny warsztat zajmujący się naprawą porcelany. W poszczególnych fragmentach starannie wywiercono otwory i włożono metalowe zaciski, aby połączyć odłamki razem. Następnie złącza posmarowano kitem w celu uszczelnienia naczynia. Technikę tę stosowano już w Chinach w XVII wieku, a wcześniej praktykowano ją także w Europie. Zawód naprawiacza naczyń jest obecnie praktykowany w Afganistanie i krajach sąsiednich. Dzban ten ukazuje wielkie uznanie dla przedmiotów codziennego użytku oraz troskę i kunszt włożony w ich konserwację. Dzięki temu garnkowi możemy nie tylko zobaczyć, że wiedza na temat tej wspaniałej sztuki naprawy jest dziś prawie powszechna, ale także możemy zainspirować się do myślenia o konserwacji i recyklingu.

Yatağan, Turcja, 1780, stal damasceńska, srebro, róg, zakup od Jensa Dietera Becker-Platena, Turcja, 1965/1966; odziedziczony po Jensie Becker-Platen, prezent od Jensa Becker-Platen 2009, nr inw. ET 20021

Gmina Yatağan w południowo-zachodniej Turcji słynie z kowalstwa, zwłaszcza zakrzywionych mieczy o tej samej nazwie. Nazwa miejscowości może pochodzić od kowala Yatağana Baby, którego grób stanowi tam atrakcję turystyczną. Yatağan są związani z janczarami, elitarną jednostką armii osmańskiej. Zazwyczaj na ostrzach znajdują się inskrypcje, zwykle cytaty z Koranu lub przysłów, a także imię mistrza lub właściciela i rok produkcji. Na ostrzu tego Yatağana widnieje rok 1194 (ok. 1780 r. n.e.). Ponadto można odczytać osiem imion nawiązujących do legendy Ashâb-ı Kehf (Siedmiu Śpiących), znanej zarówno w islamie, jak i chrześcijaństwie. Były właściciel tego Yatağana jest również nazwany z dodatkiem „Sahip ve Malik Abdullah Ağa”. Zbiór etnologiczny obejmuje, w porównaniu do innych typów obiektów, stosunkowo dużą liczbę broni, co świadczy o dużym zainteresowaniu kolekcjonera kowalstwem i sztuką wojenną.

 

dobrze wiedzieć

wystawy

Duża część naszej kolekcji etnologicznej znajduje się na naszej stałej wystawie »Ludzie światy" zobaczyć. Jedną z najważniejszych etnologicznych wystaw specjalnych ostatnich lat jest wystawa „Tricky Heritage. Ślady kolonialne do współczesności” (2017).

Regularnie pokazujemy mniejsze wystawy gabinetowe o tematyce etnologicznej w Zmieniaj światy (Martwi żyją dłużej (2021/22) | Szepty na półkach (2022) | Zmiana perspektywy (2022/23) | Łupy wojenne z Chin (2023))

Pełną listę wszystkich wystaw etnologicznych (1902 – 2020) można znaleźć w serwisie. tutaj do pobrania.

Portal dziedzictwa kulturowego Dolnej Saksonii

,de Portal dziedzictwa kulturowego Dolnej Saksonii to wspólna oferta internetowa bibliotek, archiwów i muzeów Dolnej Saksonii. Duża część naszej kolekcji etnologicznej jest dostępna cyfrowo.

kraj

Wspólny projekt Dolnej Saksonii PAESE został ufundowany przez Fundację Volkswagena w latach 2018-22 i badał pochodzenie wybranych gospodarstw w pięciu największych kolekcjach etnograficznych w Dolnej Saksonii wraz z przedstawicielami regionów pochodzenia. The Baza PAESE służył przejrzystej dokumentacji wiązek badanych w ramach projektu PAESE. Jest obsługiwany przez Provenance Research Network w Dolnej Saksonii od 2022 roku i jest otwarty dla wszystkich instytucji w Dolnej Saksonii.

Kolekcja przedmiotów z kontekstów kolonialnych

Portal »Zbiory z kontekstów kolonialnych« udostępnia już zdigitalizowane i zindeksowane zbiory z kontekstu kolonialnego w Internecie w ramach istniejącego portalu Niemieckiej Biblioteki Cyfrowej (DDB).

cyfrowy Benin

Na platformie cyfrowej »Cyfrowy Benin« Skarby sztuki Królestwa Beninu, skradzione pod koniec XIX wieku i rozrzucone po całym świecie, zostaną udokumentowane i udostępnione ogółowi społeczeństwa.

towarzystwo etnologiczne w Hanowerze

Od 1967 roku towarzyszy i wspiera Towarzystwo Etnologiczne Hannover eV (EGH) jako grupa przyjaciół i sympatyków działalności etnologicznej w Państwowym Muzeum w Hanowerze.

Deklaracja z Heidelbergu

Tzw. „Deklaracja Heidelbergowska” to wspólne oświadczenie w sprawie dekolonizacji, które podpisali w 2019 roku dyrektorzy 26 muzeów etnologicznych w krajach niemieckojęzycznych. Zadaniem izb jest zapewnienie jak największej przejrzystości w postępowaniu z historią i zawartością zbiorów. Dialog, wiedza specjalistyczna i wsparcie są tu kluczowe. Przeczytaj całe oświadczenie tutaj.

Mareike Spath
Etnologia | Kustosz
T + 49 (0) 511 98 07 - 819
mareike.spaeth @landesmuseum-hannover.de