Un bref historique de la collection
Les collections d'art du Musée national de Hanovre sont en grande partie dues à l'initiative d'associations engagées et du dernier roi hanovrien George V (1819-1878). Depuis les années 1840, l'association historique, l'Association des artistes de Hanovre, l'Association des arts de Hanovre et l'Association pour la collection publique d'art s'efforçaient de récupérer des œuvres menacées dans les églises et les monastères, de promouvoir l'art actuel et d'acquérir des œuvres privées. collections et legs. Dans le Musée des Arts et des Sciences de la Sophienstrasse, construit à son initiative et inauguré en 1856, ces collections furent pour la première fois réunies sous un même toit et se développèrent rapidement.
Le roi George V, patron de la maison, qui fonctionnait comme une société par actions, avait constitué une collection exceptionnelle d'œuvres principalement médiévales de tous genres lorsqu'il fonda le Royal Guelph Museum en 1861, ce qui fut accompagné d'un appel à l'échelle nationale. Il réussit également à acquérir la collection de peintures et de sculptures appartenant à l'industriel hanovrien Bernhard Hausmann (1784-1873), qui comprenait, entre autres, des pièces de la vaste collection du comte impérial Ludwig von Wallmoden-Gimborn (1769-1862). . À cette époque, environ 300 œuvres de la peinture italienne, hollandaise, ancienne allemande et française sont parvenues à la famille royale.
Après l'annexion du royaume de Hanovre par la Prusse en 1866, les collections du club et les fonds royaux restés à Hanovre ne se regroupèrent que progressivement : à partir de 1886, la province prit en charge l'administration du musée de la Sophienstrasse et le Musée provincial fut fondé. en tant que précurseur de l'actuel Musée national de Basse-Saxe à Hanovre. Dans le même temps, les maîtres anciens et nouveaux des palais royaux, ainsi que la collection Hausmann, ont été installés dans la galerie dite Cumberland rattachée au musée. Ce fonds, devenu connu sous le nom de Fideikommissgalerie de la Maison générale de Braunschweig-Lunebourg, faisait donc partie, avec les œuvres du musée Welfen et les collections du club restées à Hanovre après 1886, du fonds fondateur du bâtiment muséal représentatif de l'architecte Hubert Stier (1902-1838), inauguré en 1907.
Même dans les pièces de la nouvelle maison du Maschpark, la structure complexe de la propriété et l'abondance d'objets divers - des moulages en plâtre aux équipements d'église en passant par les armes et les drapeaux - ont longtemps empêché la création d'une galerie de peintures et de sculptures englobant toutes les époques et tous les fonds. temps. Suite à un mémorandum rédigé par Karl Hermann Jacob-Friesen (directeur du département depuis 1917, directeur de 1924 à 1953) sur la refonte des musées de la ville de Hanovre (1919), la restructuration décisive du patrimoine de la maison et de la ville a été lancée, d'autres départements ont dû lui faire de la place. Pour la nouvelle galerie, il a été convenu de reprendre la galerie municipale, qui a été réalisée pour l'essentiel par l'architecte de la ville Heinrich Tramm (1854-1932) et comprenait des œuvres d'Anselm Feuerbach, Wilhelm Leibl, mais aussi Paula Modersohn-Becker et d'autres. En échange, le musée municipal Kestner, aujourd'hui le musée August Kestner, devait reprendre les collections d'art et d'artisanat de la province. La véritable refonte a eu lieu sous l'égide de l'historien de l'art Alexander Dorner (à la maison depuis 1919, chef du département d'art depuis 1923). En reprenant des œuvres importantes de la Garvens Gallery, en travaillant en étroite collaboration avec la Kestner Society fondée en 1916 et en réalisant des acquisitions décisives, parfois impitoyables, il parvient à rejoindre l'avant-garde contemporaine. Au début des années 1920, il met en place au deuxième étage du musée un parcours de renommée internationale, organisé selon des aspects chronologiques et qualitatifs, allant du Moyen Âge à l'art contemporain et culminant avec le Cabinet abstrait d'El Lissitzky.
La nouvelle galerie venait d'ouvrir ses portes lorsque le contrat de prêt avec les « anciens stocks » de la galerie Cumberland a pris fin. Sur les près de 800 œuvres de la Fideikomiss de la Maison de Braunschweig-Lunebourg, 179 œuvres ont finalement été acquises pour le musée par la province de Hanovre. Beaucoup de ceux qui sont revenus se sont retrouvés sur le marché de l'art ; la vente du portrait du roi Édouard VI a notamment fait sensation. en tant qu'enfant de Hans Holbein l'Ancien J. (1497/98-1543), le tableau central du Holbein Hall de Dorner de 1924.
L'engagement de Dorner en faveur du modernisme a été détruit par les confiscations (appelées « art dégénéré ») pendant le régime national-socialiste. En 1937, il fut démis de ses fonctions et émigre aux États-Unis. Son successeur Ferdinand Stuttmann (à la maison depuis 1922) a été impliqué dans le vol d'art nazi et, entre autres, était un expert dans l'évaluation des biens juifs confisqués aux habitants de Hanovre persécutés par le régime nazi. Après sa dénazification, il a coordonné la restauration structurelle du bâtiment ainsi que la récupération et l'inspection des stocks évacués des différents lieux de stockage. Le modernisme était également à l'avant-garde pour Stuttmann après la Seconde Guerre mondiale, même s'il accordait encore une fois peu d'attention aux origines des œuvres.
Le développement ultérieur de la galerie a été influencé par l'intégration en 1954 des maîtres anciens de ce qui était alors le musée Kestner avec des œuvres de la collection de l'imprimeur hanovrien Friedrich Culemann (1770-1845) et des peintures italiennes ainsi que allemandes. Italiens de la collection de l'envoyé hanovrien du Vatican, August Kestner (1777-1853), d'une importance à long terme. Enfin, les graphismes du cabinet de gravure sur cuivre de la ville ont suivi. A l'inverse, des collections historiques et de l'artisanat ont été données au musée August Kestner et au musée historique de Hanovre.
La fondation du musée Sprengel voisin en 1969 a marqué une dernière netteté du profil de la galerie du Musée national de Hanovre, qui est toujours d'actualité aujourd'hui. Depuis lors, le département de la Landesgalerie Hannover recherche et diffuse la collection de peintures et de sculptures de Hanovre ainsi que les œuvres graphiques du XIIe au début du XXe siècle. Les points forts de la collection résident dans le Moyen Âge, dans la peinture italienne et hollandaise plus ancienne, ainsi que dans la peinture allemande, française et danoise du XIXe et du début du XXe siècle. Ces pôles ont été spécifiquement développés grâce à une série d'acquisitions significatives depuis les années 12. Le département est soutenu par les Amis de la Landesgalerie Hannover eV, qui continuent de participer aux achats et soutiennent financièrement les expositions et les programmes éducatifs du département.